老蒲的春夏秋冬第15集

老蒲的春夏秋冬160里的通惠河(🎱)，把南方经济中心与北方政治中心联结在一起，出现了通惠河畔(🏦)舟车喧嚣、积水潭上“舳舻蔽(bi)水”的繁荣(🍅)景象。 这些旧貌换新颜，发生在(🎉)宋元之际的几百年间，不同王朝、不同王(wang)国、不同民族，在幽燕之地上演的争战大戏、文(🌖)化大戏，像一台气势恢宏的戏曲。 金中都(dou)，是先秦时期燕蓟之城发展演(yan)变的终曲；元大都，奏响了元明清三朝赓续营建北京城(🕌)的序曲。 舞榭歌台，无觅千古(⛰)英(🛎)雄，风流总被，雨打风吹(🍚)去。 元代的城墙、城门(💣)多以(🍣)夯土和木结构建成，而(📈)非石制建筑，且建造能力、建材质量、施工水平(ping)、防腐(fu)技术肯(ken)定不(bu)如后世。 几(ji)百年来(lai)，许多宫阙毁损于战(zhan)乱或(💳)消失在重建中，有(📘)的遗迹灭失在风销雨蚀里，不少残砖断瓦掩埋于(🦃)城市(shi)堆层之下，遗留下来(🍎)(lai)的多是(shi)风化的土(🐃)城，但元大都的风骨犹在，中轴线的脉(🤖)络尚存，历久而不泯。 一公里(🚰)走了150年“天子择中立国”。 与金(jin)人对待儒家文化的态(tai)度一样，元朝也认(🔩)为“天子必居中(zhong)，以受四方朝觐”，甚至认为“驻跸之所(suo)非燕不可”，这与后来的明朝也认同北(bei)京乃“天下之中”一样。 这是一种价值(zhi)认同、理念共识。

我们在实(👹)(shi)践中不断总结，其中重要的经验就是，设计语(🐡)言要有故事性，这也是文创与(🏠)其他商品最大的不同。 用文创讲(💟)故事，考验的(🍤)是设计师文化理解的能力。 以赛(sai)事文创为例，除了展示竞技文化与体(ti)育精神，还(hai)要承载举办地历史人文、景观生态、城市现代化发展等意涵(🔩)。 设计师需要在每次设计前用心(🚹)学习(xi)，深(shen)入文化宝库，寻找设计灵感。 2008年，为设计出令(🎶)人(ren)眼前一亮的北京奥运会文创产(chan)品，我们向(🎂)资深学者请教，吸收传(chuan)统文化知识，还邀请(qing)艺术家、设计(ji)师集(🕍)思广益，深入提炼北(bei)京奥运会蕴含的中华文化内涵，最终设计出3000多款产品，被许多消费者所喜爱(ai)和珍藏。 找到文创主题，就有了讲述故事的思路。 通常来说，讲述什(🌘)么样的故事(shi)，决定受众(zhong)会从产品中感受到什么样的文化(🔹)气韵。 如果说2008年北京奥运会的文创开(kai)发思路是敞开大门迎接八方宾朋，热情充沛地把(ba)最好的自己展(zhan)示给(gei)世界，那么在2022年北京冬奥会文(⚪)(wen)创设计中，我们的心态更加自信平和，好像与老朋友围炉闲叙，娓娓道来。

老蒲的春夏秋冬易(🕖)烊千玺的(de)表演，无论对他还是对我来讲，都比(💒)较容易处(🤝)理。作(zuo)为一位(wei)年轻演员，我觉得他将来还有很大发展空间。

灯光秀对文化内核的需求，推动色彩(🎛)控制、数码显示与(yu)投影、材料技术等(deng)更(💿)新(xin)换代，加上裸眼3D、增强现实、人工智能(neng)等前沿技术的应用，灯光秀在(🐝)文化内容和表演形(📏)(xing)式上愈发多样，给观众带来多层次感官体验、情感体验和心(xin)灵(🌏)体验。

老蒲的春夏秋冬参观艺术与历史遗产奥运会期间，来自(❌)世界各地的游客(👭)大量涌入大巴黎地(di)区。